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本文目錄東南亞軟裝設(shè)計(jì)風(fēng)格是什么樣子的

東南亞裝修風(fēng)格以濃郁的民族特色和熱帶雨林的自然之美聞名世界，喜歡靜謐雅致、自然古樸家居格調(diào)的成功人士都會(huì)為之著迷，近年來，隨著人們越來越渴望自然閑適的生活方式，東南亞裝修風(fēng)格也越來越受歡迎了，甚至成為時(shí)尚前沿的裝修風(fēng)格。

一、東南亞裝修風(fēng)格的特點(diǎn)

（1）絢麗斑斕，東南亞裝修風(fēng)格為了避免空間的沉悶，往往會(huì)采用絢麗斑斕、夸張艷麗的色彩進(jìn)行點(diǎn)綴，沖破視覺的沉悶，自然溫馨中不失熱情華麗，斑斕的色彩其實(shí)就是大自然的色彩，讓家居色彩也回歸自然。

（2）原始自然，東南亞裝修風(fēng)格有個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)就是就地取材，崇尚手工，原始自然。東南亞裝修風(fēng)格往往會(huì)采用純天然的藤條、竹子、石材等天然材料進(jìn)行裝飾，淳樸自然，紋理清晰。

（3）異域風(fēng)情，東南亞裝修風(fēng)格中不乏異域風(fēng)情，原始神秘的熱帶雨林，奇麗紛繁的島嶼民族文化，燭火氤氳、香霧縹緲，蘊(yùn)藏著禪味的風(fēng)雅氣息令人心生著迷。

二、東南亞裝修風(fēng)格的元素

（1）直線線條，東南亞裝修風(fēng)格中常用的元素為直線線條，干凈利落的直線線條給人明快大方的既視感，設(shè)計(jì)明朗大氣，平面開敞流動(dòng)，多會(huì)選擇推拉隔斷，空間用線，以及由線構(gòu)成的面連貫穿插，注重空間交互性和與環(huán)境的融合性。

（2）天然材質(zhì)，就地取材，印度尼西亞的藤東南亞裝修風(fēng)格，馬來西亞河道里的風(fēng)信子，泰國的木皮等散發(fā)著濃烈的自然氣息，不僅古樸自然，還非常有特色。

（3）手工飾品，一般家居飾品采用兩種或以上不同材料混合編織，如藤條和木片、藤條與竹條，材料之間的寬、窄、深、淺形成對比，色澤拙樸，紋理自然，富有禪意，有著工業(yè)化生產(chǎn)無法比擬的自然美感。

什么是東南亞風(fēng)格

香艷的色彩 大花的圖案

無論是杜拉斯《情人》里的湄公河，還是承載著歷史的吳哥窟……神秘的東南亞風(fēng)情讓多少人為之癡迷。更有一些時(shí)尚人士煞費(fèi)苦心地將自己的居室打造成典型的東南亞風(fēng)情。而這其中，居室的墻面與地面也可以迎合這種神秘的東南亞風(fēng)情，在點(diǎn)滴之處打造一種別樣的異域風(fēng)情。

香艷色彩的表達(dá)

在傳統(tǒng)的東南亞家居中，一面搶眼的墻是基本要素，通常以芥末黃或橙色居多，如果在客廳、餐廳或臥房都貫徹這種色調(diào)，會(huì)有一種較濃烈的熱帶風(fēng)情。而這種色彩的表達(dá)通常是通過壁紙來實(shí)現(xiàn)的。 在今年的壁紙市場上，出現(xiàn)了眾多的來自東南亞的神秘色彩，熱帶的人們喜愛艷麗的色彩，這從印度婦女以及越南婦女的服飾裝束中都可看出，濃烈的桔紅色、香艷的黃色、神秘的紫色、以及明麗的綠色都是體現(xiàn)東南亞風(fēng)情的主要色彩，這些明快的色彩使今年的壁紙有了更多的新意，以往人們很少把墻面做成很“刺眼”的顏色，而如果你的家居定位為有熱帶氣息的東南亞風(fēng)格，那么千萬別吝惜墻面色彩的運(yùn)用，只要與家具搭配得當(dāng)，這些壁紙的色彩是非常動(dòng)人的。

大花圖案的呈現(xiàn)

壁紙的花案往往是其征服消費(fèi)者的法寶，它多變的圖形令消費(fèi)者有了更多的選擇余地，在今年的壁紙市場上，大花圖案讓東南亞風(fēng)情壁紙更加絢麗多姿。

墻紙的花型重要的是與室內(nèi)整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)，在一間充滿熱帶風(fēng)情的居室中，用大花墻紙可以使居室顯得緊湊華麗，它的設(shè)計(jì)靈感往往來自于東南亞的服飾設(shè)計(jì)，比如華麗的衣衫或鞋子，另一方面則出自對熱帶植物的遐想。這種花型的表現(xiàn)并不是大面積的，而是以區(qū)域型呈現(xiàn)的，比如在墻壁的中間部位或者以橫條豎條的形式呈現(xiàn)。同時(shí)圖案與色彩是非常協(xié)調(diào)的，往往是一個(gè)色系的圖案。

東南亞風(fēng)格的圖案設(shè)計(jì)是有其代表性元素的，這樣明艷的壁紙是一定要與居室中的其它飾物相搭配的，比如窗簾、家具，甚至靠包，這樣才能營造出一個(gè)曼妙的氛圍。

地面質(zhì)感強(qiáng)調(diào)原始?xì)庀?/p>

在新熱帶家居設(shè)計(jì)中，有的設(shè)計(jì)師主張墻壁與地面越自然越好，不需要更多的修飾，流露出粗糙的質(zhì)感為佳，比如凸出的磚頭、石塊什么的最好保留，如果表面處理得太光滑就失去了原始的味道了。在色彩上，沒有“程式”化的要求，越接近自然、越有質(zhì)感的墻面效果就越好，地面也同樣。

客廳的地面可以處理得相對自然一些，陽臺(tái)、花房等處的地面做成青石板就效果非常好。而在浴室這樣的突出個(gè)性的地方，要想表現(xiàn)東南亞的家居風(fēng)格，不妨用性格多變的馬賽克來表現(xiàn)它的風(fēng)情，其中以玻璃馬賽克最具代表性，它色彩亮麗多樣，具有大自然的色彩，同時(shí)光澤度高，透明清晰，更能表現(xiàn)熱帶的感覺。

東南亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的特點(diǎn)是什么，體現(xiàn)在布藝上

中國傳統(tǒng) 穩(wěn)重、優(yōu)雅，家具擺放有強(qiáng)烈的對稱性，常裝飾有雕飾、線腳，并以紅木家具為主要家具 以雕花隔扇、落地罩、漆畫屏風(fēng)、字畫、手工藝品為主，博古架上擺設(shè)唐三彩、青瓷花瓶等古董 歐式傳統(tǒng) 室內(nèi)布置、線型、色彩及家具制作都吸取了傳統(tǒng)的“形”和“神”，又以各個(gè)國家的地域的不同風(fēng)格而各具特色以各國不同時(shí)期的代表性飾品的擺放來體現(xiàn)這一時(shí)期的特色 有歐式陶藝品、古羅馬柱、西式茶幾、壁爐等 包豪司風(fēng)格 注重功能與形式相結(jié)合，推崇無色效果 以黑色為主色調(diào)，風(fēng)格簡潔、明了 田園式 來自鄉(xiāng)村、田野的靈感，推崇自然的生活模式 多采用木料、織物、大理石、花崗石、卵石、麻石、紅磚塊、杉木板、原木、藤器、竹簾、竹花盆、半成品陶器以及金色布藝 歐陸風(fēng)尚 隨意、簡約、時(shí)尚，顏色富有個(gè)性，或熱烈、或?qū)庫o、或舒適，個(gè)人主觀喜好反映明顯 以丹麥家具為主，還有自然有創(chuàng)意的燈飾；家具不多，但結(jié)構(gòu)合理，還可自己動(dòng)手做一些陳設(shè)品 新西式風(fēng)格 以單一黃色為基調(diào)，天花板以白色、淡黃色為主，淺黃色墻面配白色家具 灰蘭色掛畫，與墻面顏色相似的地毯，沙發(fā)、扶手椅樣式現(xiàn)代，鋪以大量的布藝裝飾，窗簾色彩豐富 中國古典風(fēng)格 以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。

但中國古典風(fēng)格的裝修造價(jià)較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點(diǎn)綴使用。 古埃及風(fēng)格 古埃及裝飾風(fēng)格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標(biāo)志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文化墻。 希臘古典風(fēng)格 神廟建筑體現(xiàn)了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅(jiān)挺娟秀，比多立克多一個(gè)柱礎(chǔ)，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計(jì)一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細(xì)膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古希臘風(fēng)格的三種柱式常用于客廳的隔斷中。 古羅馬風(fēng)格 古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。

廣為流行和實(shí)用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，至今在家庭裝飾中還常常應(yīng)用。 哥特式風(fēng)格 哥特式風(fēng)格是對羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動(dòng)勢，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時(shí)可局部采用，有著夢幻般的裝飾意境。 伊斯蘭風(fēng)格 伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。 意大利風(fēng)格 意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢，將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機(jī)地結(jié)合。輕快的敞廊，優(yōu)美的拱券，筆直的線腳，以及運(yùn)用透視法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有強(qiáng)烈的透視感和雕塑感，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現(xiàn)出更接近人的個(gè)性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。

巴洛克風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。 洛可可風(fēng)格 洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。 新古典主義風(fēng)格 新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴(yán)肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、17世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運(yùn)用，使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。

現(xiàn)代風(fēng)格 現(xiàn)代裝飾藝術(shù)將現(xiàn)代抽象藝術(shù)的創(chuàng)作思想及其成果引入室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中。現(xiàn)代風(fēng)格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式，力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神，獨(dú)具新意的簡化裝飾，設(shè)計(jì)簡樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點(diǎn)由曲線和非對稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。 和式風(fēng)格 和式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝飾，簡約簡潔。其空間意識(shí)極強(qiáng)，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng)造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛，傘作造景，格調(diào)簡樸高雅。和式風(fēng)格另一特點(diǎn)是屋、院通透，人與自然統(tǒng)一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。 鄉(xiāng)土風(fēng)格 現(xiàn)代人對陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強(qiáng)烈回歸意識(shí)以及對鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中。

大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應(yīng)用，自然物、自然情趣的直接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。 構(gòu)成風(fēng)格 構(gòu)成風(fēng)格運(yùn)用立體、平面、色彩三大構(gòu)成原理，將簡潔的幾何形體，點(diǎn)、線、面。直、曲、折彎等數(shù)字造型模式，經(jīng)過多種組合運(yùn)用到設(shè)計(jì)之中，再賦予純凈的色彩原色，體現(xiàn)一種強(qiáng)烈的理性和象征，帶有明顯的主觀精神。構(gòu)成風(fēng)格普遍受到年輕一代的歡迎，迎合了E時(shí)代人們追求強(qiáng)烈個(gè)性的心理。 所謂的歐陸風(fēng)格泛指：歐洲大陸的的建筑風(fēng)格。 其中有：法式風(fēng)格，德式、意式、英式、古希臘。 法國以浪漫為主體。德國以簡約為主體...... 意大利的磅礴，英式的園林，古希臘的圓柱 其實(shí)所謂的風(fēng)格不單單指裝飾一類。更多的是指建筑本身的風(fēng)格。某些開發(fā)商其實(shí)并不懂什么是歐陸風(fēng)格，以為只要用點(diǎn)類似于柱式、拱券之類的建筑元素就可以炒作，全然不知?dú)W陸風(fēng)格的建筑應(yīng)是由內(nèi)而外、由表及里的一個(gè)系統(tǒng)的語言符號展示東南亞裝修風(fēng)格，其結(jié)果只能是“畫虎不成反類犬。歐洲的建筑師根本就不知道什么是歐陸風(fēng)格。 建筑往往代表著一座城市的文化背景，“建筑風(fēng)格是一種文化的沉淀，如果對文化底蘊(yùn)缺乏理解，就會(huì)形神俱傷”

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